Новый фильм Люка Бессона основан на детских комиксах Жака Тарди о приключениях Адель Блансак. Комиксы были хороши, а вот их киноверсия, скажем честно, не очень… Но улыбнуться есть над чем.
В Париже конец XIX в. Автор авантюрных романов Адель Бансак (Луиза Бургуэн), Индиана Джонс в юбке, ищет лекарство, чтобы вытащить сестру из комы. Она уверена, что последнее средство – воскрешение врача фараона. Остается найти мумию врача и доставить ее знакомому профессору египтологу, который научился оживлять мертвых. Пока она бегает по лабиринтам пирамид от злобных расхитителей гробниц, милый ученый с лицом члена семейки Адамсов тестирует свою методику на яйце птеродактиля. И вот это живописное животное уже наводит страх на парижан.
Люк Бессон впервые снял комедию для подростков. Что тут сказать? Видимо, поспешил. Получился калейдоскоп из комических номеров и лубочных стереотипов, хотя и красочно нарисованных, но от этого не менее банальных. В фильм напихано столько действий, что за ними устаешь следить. Все время приходится перескакивать с одной сюжетной линии на другую. Это чехарда и впрямь напоминает раскладку комикса, когда плавного перехода от одной картинки к другой достичь невозможно. Но кино – это не ожившие картинки, его язык позволяет рассказать то, что художник не смог бы нарисовать столь подробно. Язык Бессона в этом фильме заметно укорочен. Взрослого юмора практически не осталось, а с детьми великий режиссер общаться не умеет. В конце концов, его имя не Роберт Родригес. Так что даже шутки здесь оставляют желать лучшего: глуповаты, плосковаты, избиты или попросту уже не шутки. Луиза Бургуэн, девушка-комик с французского телевидения, иногда дает то Одри Тоту, то Луи де Фюнеса, и тогда становится жалко, что Бессону нет дела до ее таланта. Он втискивает ее в сценарные клише, а потому все усилия милой мадемуазель выглядят чрезмерными.
В фильме попросту отсутствует свобода повествования. Он будто удерживается изнутри какими-то противоположно направленными силами, и в каждый момент они грозят разорвать картину на кусочки. Ладно бы только это. Но великолепный цинизм Бессона здесь скрещен с цивилизованным смешком французского обывателя. Скучным и мелочным. Впрочем, что еще нужно масс-маркету? Все веселее, чем смотреть на шевелюру Николаса Кейджа в «Ученике чародея», который также идет в кинотеатрах.
